Chiến thắng của gatus được tạo ra để tưởng niệm chiến thắng của hoàng đế Titus chống lại người do thái sau hoàng đế đế đế, cao 14, 4 mét, rộng 13, 3 mét, sâu 6 mét, được trang trí với các tác phẩm điêu khắc tinh vi bên dưới. Một trong những bức tượng nổi bật nhất về Titus và quân đội của ông ấy về cuộc chiến thắng của người do thái. Khi hoàng đế Titus trở về từ Jerusalem trong một chiếc xe bốn con ngựa, nữ thần chiến thắng đã trang bị cho ông vương miện chiến thắng, và quân đội của ông đang mang chiến lợi phẩm cướp bóc từ Jerusalem, vui mừng chạy trước cổng triomphe mang nghĩa chiến thắng. Mặc dù không lớn, không có nhiều nhân vật, nhưng rõ ràng, với một cảm giác mạnh mẽ của chuyển động, trong máy bay tạo ra một không gian sâu sắc, hùng vĩ. Những tác phẩm này thể hiện kỹ năng phác họa và miêu tả nhân vật tuyệt vời của thời đó, và nói chung thể hiện những nỗ lực không ngừng của người la mã để phát triển không gian hội họa, điều này có ý nghĩa sâu sắc trong việc nâng cao khả năng thể hiện của các tác phẩm điêu khắc. Hình chạm nổi trên cổng triomphe của Titus là một hình chạm bằng cẩm thạch, được tạo ra vào năm 81 TCN và hiện hữu ở ngoại ô thành rô-ma. Bức tượng nổi này cho thấy quân đội của Titus đang mang những chiến lợi phẩm quan trọng được tìm thấy trong đền thờ Salem ở Yale - đền thánh bằng vàng, giá nến và kèn bạc, vui mừng bước đi trước cửa chiến thắng của Rome. Cách bố trí và hình chạm khắc tạo ra một cảm giác không gian thực. Mặc dù không có nhiều nhân vật nổi bật, nhưng những nhân vật nổi bật của nước này có vẻ đẹp tuyệt vời. [3] thiệt hại vào thế kỷ 12, gia đình Frangipani chiếm đóng thành Rome, biến sân đấu vĩ đại kế bên quảng trường thành một pháo đài, xây dựng nhiều hầm chiến tranh và các doanh trại ở gần Palatine và quảng trường la mã. Titus KaiXuanMen LiangYi cũng bị phá hủy, ở phía đông xây dựng số đến cung rồi. Người ta còn đạp rất nhiều cái lỗ lớn ở hai bên cánh cửa, đặt những thanh xà và xây một căn phòng giống như phòng truyền thông ở phía dưới. Và Titus đã trở thành một cổng vào vào lâu đài của gia đình frangipani. Sau đó, arch bị phá hủy liên tục. Sau khi người pháp rút lui, công trình phục hồi đầu tiên của rô-ma là cổng triomphe Titus. Trong thời phục hưng, nhiều người, kể cả Andrea Palladio (1508-1580), đã đề xuất một kế hoạch mở rộng. Vào đêm trước sự CAI trị của pháp, để thực hiện kế hoạch xây dựng quảng trường capitole, gia đình frangipani đã xây dựng và cung cấp thêm một số thiết bị nâng cấp ở phía tây của arch (lúc đó đã trở thành một tu viện mục nát) đã bị phá hủy và tình trạng của arch trở nên tồi tệ hơn. Vào năm 1817, RaffaeleStern (1774-1820), valadier (1762-1839) và constable (GiuseppeCamporesi (1736-1822) đã thành lập ủy ban phục hồi, Và stern chịu trách nhiệm quản lý sửa chữa. Năm 1818, ông bổ nhiệm một thợ thủ công tên là lavoqui làm nghề sửa chữa của GiuseppeRavaglini. Ý tưởng ban đầu là sửa chữa tinh khiết hơn, lắp ráp các bộ phận lại với bu lông cố định Avold. Nhưng người ta nhận ra rằng arch bị hư hại nhẹ, đường viền không phù hợp, không thể đặt các thành phần ban đầu vào vị trí trực quan, do đó, chúng tôi đồng ý phục hồi các vòm, triển khai các gia cố cần thiết và sau đó xây dựng lại, thực sự áp dụng các đề nghị trước đây của gisol: trong khi gia cố trong một hình thức ngắn gọn của hai tập: "Nó sẽ không tốn nhiều hơn những cái giá đỡ vô hình, nhưng kết quả là chúng ta có thể tháo dỡ lại tòa nhà tưởng niệm mà mọi người quan tâm đến. Thậm chí nếu chỉ là sơ lược, tổng thể, nó vẫn có thể đưa ra một khái niệm chính xác về tỷ lệ và tỷ lệ." Đến tháng 10 năm 1818, công trình đã tiến triển thành công, và kể từ đó, vì bệnh nặng của stern, công trình bị trì trệ. Sau khi stern qua đời vào năm 1820, valadier tiếp quản công việc sửa chữa và hoàn thành thành công việc sửa chữa và xây dựng lại vào năm 1823 (hình 4-6). Toàn bộ thành phần đã được ghi chú cẩn thận từng mảnh được tháo ra từng mảnh, tập hợp lại vào vị trí trên một lõi gạch mới, sử dụng vôi để xây dựng một số lượng lớn các phần mà bạn không biết. Bề mặt của chiếc delai vôi sâu hơn một chút so với đá cẩm thạch ban đầu, đồng nhất với bản gốc và duy trì tương đối hợp lực. Mặc dù các bộ phận mới khôi phục tổng thể và hình dạng, nhưng bỏ qua các chi tiết phức tạp của trang trí, trang trí hoặc cột trên các khe, đơn giản là không có hoa, do đó phân biệt giữa các mối quan hệ cũ và mới, không đánh lạc hướng người quan sát. Sau đó, valadier biện hộ cho việc sử dụng hoa vôi thay vì đá cẩm thạch trong việc phục hồi bằng cách biện hộ cho sự kiểm soát kinh tế. Giống như một số dự án trước đó, người ta không đồng tình. FilippoAurelioVisconti đã chỉ ra rằng sự phục hồi là vô cùng thanh lịch, trong khi stendhal cho rằng những di tích cổ xưa hoàn chỉnh đã biến mất và hiện nay chỉ có 9 bản SAO. Các giáo chủ Consalvi và Pacca đã rất phê phán về cơ sở logic của việc sửa chữa vào tháng 11 năm 1822. Họ ngạc nhiên khi thấy rằng "không cần thiết để bảo trì, mà là để tháo dỡ và xây dựng lại, tòa nhà này có thể được gọi là ArchofPius, chứ không phải là Titus, và công trình này cũng gây ra một số nguyên bản bị hỏng và làm hư một phần các hình chạm trổ nông". Mặc dù có thông báo chính thức rằng ông không tán thành việc phục hồi này, nhưng mặc dù ông đi thăm công trường mỗi ngày, ông vẫn không thông báo cho mọi người. Ông varadier khẳng định rằng stern đã làm quá nhiều việc, và ông có thể đi đúng hướng. Bất chấp nhiều nghi ngờ